談談電視電影論文

　　隨著電視電影的不斷亮相，我在不同場合多次被問到同一個問題：究竟什麼是電視電影？它是否具有自身的美學特征？我的回答是：電視電影是由電視臺作為電視節(jié)目投資拍攝的、在技術(shù)上和藝術(shù)上符合電視播放要求的電影。由于電視電影仍是電影，是電影的一個品種，只是由于放映方式不同而得名，因此不能說它具有自身的有別于影院電影的美學特征。這就好比前些時候曾引起人們關(guān)注的賀歲片只是因特定檔期而得名，所以不可能具有自身的美學特征一樣。

　　如果我們有興趣追溯一下電視電影的起源，就更能印證上述定義的正確性。

　　讓我們回到上世紀50年代電視在美國剛剛問世時的情景：

　　當電視在40年代末在美國問世時，它立即對好萊塢構(gòu)成了最嚴峻的挑戰(zhàn)。由于人們對這一新鮮信息工具大感興趣，一時間呆在家里看電視節(jié)目蔚成風氣。原來已成為美國人固定消閑方式的“周末舉家上電影院”被徹底破壞，這就造成電影觀眾人次的急劇下降，盡管當時的電視技術(shù)只能提供質(zhì)量很差的畫面，人們?nèi)詫幵冈诩依锟磥碜院萌R塢片庫的舊片節(jié)目。因為電視的新鮮性、免費觀賞、節(jié)省外出的額外費用以至體力消耗等，特別是對中老年人來說，完全足以彌補早期電視技術(shù)造成的觀賞缺陷。

　　當時擺在好萊塢影業(yè)巨頭面前的是兩條出路：大力進軍電視節(jié)目市場，走影視合流的必然之路；堅持影視分離，尋找新的競爭途徑，與電視一決雌雄。不幸的是好萊塢影業(yè)巨頭們的短視導致他們走上了后一條錯誤的道路。他們一方面大力開發(fā)針對電視的小屏幕的寬銀幕立體聲電影，另方面下令拒絕向電視臺出租舊片，禁止電影演員上電視臺表演節(jié)目。妄想以此扼殺新興的娛樂方式。后一禁令實際上并沒有對電視臺構(gòu)成重大威脅，因為當時的電視技術(shù)對播放長達90分鐘的、經(jīng)常有夜景或遠景鏡頭出現(xiàn)的影院影片本來就有點難以適應，電視業(yè)更希望的是好萊塢利用其現(xiàn)成制片條件來為電視臺拍制適合電視播放的影片，即故事情節(jié)比較簡單，鏡別限制在中近景和近景之內(nèi)、放映時間不超過一小時的電影。既然好萊塢擺出了拒人于千里之外的姿態(tài)，為了打開節(jié)目源，惟—的辦法就是自力更生，自行投資拍攝這種后來被稱之為“電視電影”（MoviesMadeForTV)的節(jié)目，或者向當時應運而生的大量小型制片公司收購專為電視臺拍制的影片，這就是電視電影的這一品種問世的由來。

　　到1958年時，好萊塢八大公司已一無例外地與電視臺握手言和。電視業(yè)與好萊塢大制片廠的“戰(zhàn)爭”終于宣告結(jié)束。從此以后，好萊塢為了“收復失地”，也積極投人了電視電影的拍攝和發(fā)行。

　　現(xiàn)今的情況又如何呢？簡單地說，那就是拍攝電視電影已經(jīng)成為使電影業(yè)與電視業(yè)靠攏的重要紐帶。但是由于不同國家的影視業(yè)的規(guī)模和經(jīng)營狀況不同，電視電影的發(fā)展也出現(xiàn)了不同的特點。譬如說，在歐美之間便存在相異之處。在美國，高科技的介入和拍片投資的巨大增長使影院電影和電視電影的差別大大擴大，所以，盡管電視電影隨著電視技術(shù)的發(fā)展有了長足的進步，它的發(fā)展仍然不可能對電影業(yè)產(chǎn)生任何不利影響。而在歐洲國家，電影業(yè)一般都比較萎縮，哪怕是在電影業(yè)一直比較景氣的法國，近年來也危機深重。因此，電影業(yè)對電視業(yè)的依賴便日見嚴重。由于電視技術(shù)的進步與影院電影的拍攝技術(shù)的停滯進展在這里形成了逆向發(fā)展態(tài)勢，由電視臺投資拍制的電影往往與影院電影沒有多大差別。結(jié)果，電視電影的發(fā)展在歐洲便對電影業(yè)形成了不小的沖擊，使電影業(yè)更加步履維艱，同時也給好萊塢創(chuàng)造了大舉進入電影市場的機會。

　　在我國，電視電影的發(fā)展是否會對電影業(yè)產(chǎn)生不利影響，使國產(chǎn)電影更無人問津，使好萊塢電影更有擴張余地呢？我看有此可能。請想想，既然電視電影與影院電影無大差別，既然影院電影不用過多久就會上電視，人們非要去電影院花錢買票的理由只剩下一條：先睹為快。請問，我們的影院電影有如此之大的魅力嗎？我認為，這就是我國電視電影的發(fā)展所處的兩難境地。同時也是擺在影視領導部門面前的亟需妥善解決的課題。

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