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電聲音樂(lè)、電子音樂(lè)與電腦音樂(lè)關(guān)系梳理
傳統(tǒng)音樂(lè)是由傳統(tǒng)樂(lè)器演奏并發(fā)聲的音樂(lè)類(lèi)型，其最初的欣賞方式是聽(tīng)眾在距離演奏者相對(duì)較近的地方僅僅通過(guò)物理聲波的直接傳遞來(lái)接收聲音信號(hào)。下面是小編帶來(lái)的電聲音樂(lè)、電子音樂(lè)與電腦音樂(lè)關(guān)系梳理，希望對(duì)你有幫助。
電聲音樂(lè)、電子音樂(lè)與電腦音樂(lè)關(guān)系梳理
但是當(dāng)科技發(fā)展到電氣時(shí)代后，逐漸產(chǎn)生了與電子設(shè)備有關(guān)的音樂(lè)形式，這些新的音樂(lè)形式可能在樂(lè)器驅(qū)動(dòng)力、聲音傳播方式、樂(lè)器演奏方式甚至樂(lè)器的發(fā)聲原理等多方面與傳統(tǒng)音樂(lè)存在區(qū)別。當(dāng)這些新的音樂(lè)形式出現(xiàn)后，就會(huì)產(chǎn)生相對(duì)應(yīng)的新概念。但由于各個(gè)地區(qū)，各種研究機(jī)構(gòu)對(duì)新事物的理解各不相同，因此歷史上也產(chǎn)生了許多相關(guān)的的新概念。例如：電聲音樂(lè)、電子音樂(lè)、電子聲學(xué)音樂(lè)、具體音樂(lè)、純電子音樂(lè)、磁帶音樂(lè)、電腦音樂(lè)（或計(jì)算機(jī)音樂(lè)）、合成器音樂(lè)以及MIDI音樂(lè)等。這些概念有的是以發(fā)聲原理作為命名依據(jù)，有的是以音樂(lè)的制作方式作為命名依據(jù)，還有的又是以音樂(lè)的風(fēng)格流派為命名依據(jù)。正是因?yàn)闅v史中出現(xiàn)的這些概念不是在同一個(gè)分類(lèi)標(biāo)準(zhǔn)下產(chǎn)生的，所以它們之間的關(guān)系也是混亂的。而我國(guó)目前不論是在學(xué)術(shù)領(lǐng)域還是新聞媒體領(lǐng)域，都大量的存在著此類(lèi)概念含混，使用不當(dāng)?shù)默F(xiàn)象。因此，在我國(guó)目前急需從學(xué)理上對(duì)此類(lèi)概念進(jìn)行明確、規(guī)范，從而最終解決以上問(wèn)題。
通過(guò)各個(gè)相關(guān)概念的考辨與統(tǒng)計(jì)，本文認(rèn)為在該領(lǐng)域最常用的概念為“電聲音樂(lè)”、“電子音樂(lè)”以及“電腦音樂(lè)”，而其它各種音樂(lè)也都可以涵蓋在這三個(gè)概念當(dāng)中。因此，本文將對(duì)以上三個(gè)概念逐一進(jìn)行考辨，以厘清三者之間的關(guān)系。
一、電聲音樂(lè)
歷史上最早出現(xiàn)的是電聲音樂(lè)（Electron Wave Music）一詞。電聲音樂(lè)最初是指“原聲音樂(lè)”。經(jīng)過(guò)電子設(shè)備處理之后傳達(dá)給聽(tīng)眾的音樂(lè)。但隨著時(shí)代的發(fā)展，該概念在一些書(shū)籍、文章中被不斷添加了新的內(nèi)涵，這實(shí)際上造成了學(xué)術(shù)上的一些混亂，是不夠嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖龇ā?/p>
1877年，譽(yù)滿(mǎn)全球的發(fā)明大王——托馬斯·阿爾瓦·愛(ài)迪生發(fā)明了世界上第一個(gè)以電力驅(qū)動(dòng)的音樂(lè)設(shè)備——留聲機(jī)，這算是正式拉開(kāi)了人類(lèi)電聲音樂(lè)的序幕。隨后電力驅(qū)動(dòng)的音響設(shè)備技術(shù)迅猛發(fā)展，如擴(kuò)音器、錄音機(jī)等，電聲音樂(lè)迅速進(jìn)入人們的生活。而這種新的音樂(lè)形式對(duì)人們的音樂(lè)生活造成的最大沖擊則是欣賞音樂(lè)的方式發(fā)生了巨大改變。從此人們可以放棄傳統(tǒng)的欣賞習(xí)慣，不需要近距離的面對(duì)演奏者，而改為在家面對(duì)自己的音響器材聆聽(tīng)自己喜歡的音樂(lè)，或者在大型場(chǎng)所借助擴(kuò)音設(shè)備遠(yuǎn)距離的面對(duì)演奏者進(jìn)行欣賞。電聲音樂(lè)領(lǐng)域最初還沒(méi)有專(zhuān)用的樂(lè)器，只是利用錄音、擴(kuò)音技術(shù)來(lái)間接傳播“原聲音樂(lè)”的聲音，但不久就產(chǎn)生了與電聲技術(shù)緊密結(jié)合的電聲樂(lè)器。二十世紀(jì)四十年代末，在美國(guó)誕生了對(duì)流行音樂(lè)產(chǎn)生重大影響的電吉他，這是最早的主流電聲樂(lè)器（之前出現(xiàn)過(guò)一些實(shí)驗(yàn)性的電聲樂(lè)器，但并沒(méi)有被廣泛使用），隨后產(chǎn)生了電貝司、電子小提琴等電聲樂(lè)器。五十年代，搖滾樂(lè)在世界范圍流行，借助于搖滾樂(lè)的威力，以電吉他、電貝司為代表的電聲樂(lè)器在流行音樂(lè)領(lǐng)域迅速普及，并成為了搖滾樂(lè)中的核心樂(lè)器。電聲樂(lè)器的發(fā)展直接推動(dòng)了世界流行音樂(lè)的蓬勃發(fā)展。
二、電子音樂(lè)
在電聲樂(lè)器之后科學(xué)家們不再滿(mǎn)足于對(duì)物理聲波的簡(jiǎn)單放大或處理，開(kāi)始研制“電子樂(lè)器”，于是產(chǎn)生了電子音樂(lè)。電子音樂(lè)（Electronic Music）不以物理振動(dòng)為基本發(fā)音原理，是完全通過(guò)電子設(shè)備和電子手段生成或處理加工的音樂(lè)。
電子樂(lè)器的研發(fā)最早可追溯到一百多年以前——“在十九世紀(jì)九十年代末，Thaddeus Cahill致力于一種新型的鍵盤(pán)樂(lè)器，它能以電子方式發(fā)出聲音，他稱(chēng)之為T(mén)elharmonium”，之后不斷的有科學(xué)家投入到相關(guān)的研究工作。經(jīng)過(guò)一系列的開(kāi)發(fā)研究，電子樂(lè)器在1955年終于有了突破性的進(jìn)展。這一年美國(guó)普林斯頓大學(xué)RCA實(shí)驗(yàn)室的奧爾森和貝拉研制出了世界上第一臺(tái)電子合成器，這臺(tái)電子合成器使用了大量的真空電子管，采用了與早期電子計(jì)算機(jī)類(lèi)似的孔帶紙式的信息輸入與控制設(shè)備，利用電子振蕩器的振動(dòng)產(chǎn)生類(lèi)似于聲音信號(hào)的電磁波，并使用濾波器和調(diào)制器將電磁波任意改變成所需的形態(tài)并通過(guò)揚(yáng)聲器播放成人耳能接收的聲音信號(hào)。這臺(tái)原始的合成器雖然體積龐大，具有很強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)性，但它開(kāi)創(chuàng)了電子合成器的先河。之后電子音樂(lè)得到了快速發(fā)展，新的設(shè)備與新的手段層出不窮，并且迅速進(jìn)入了流行音樂(lè)、商業(yè)音樂(lè)以及專(zhuān)業(yè)音樂(lè)各大領(lǐng)域，其中專(zhuān)業(yè)音樂(lè)領(lǐng)域中的各種實(shí)驗(yàn)性音樂(lè)對(duì)電子音樂(lè)的發(fā)展起到了主導(dǎo)性的推動(dòng)作用。在專(zhuān)業(yè)電子音樂(lè)領(lǐng)域中，由于聲音資源的不同以及制作手段的不同，又可以分為“純電子音樂(lè)”和“具體音樂(lè)”兩大陣營(yíng)。
純電子音樂(lè)（Purely Electronic Music）以20世紀(jì)50年代早期德國(guó)的科隆電子音樂(lè)流派。為代表。其主要特征是：不以任何自然界存在的聲音為來(lái)源，僅僅利用電子設(shè)備（例如振蕩器）的驅(qū)動(dòng)自主產(chǎn)生電磁信號(hào)，并且通過(guò)其它電子設(shè)備（例如濾波器和調(diào)制器）處理電磁信號(hào)來(lái)獲得音樂(lè)家所需要的聲音。純電子音樂(lè)的音樂(lè)家們?cè)趧?chuàng)作中熱衷于探索各種新奇的聲音，用來(lái)營(yíng)造傳統(tǒng)音樂(lè)難以表現(xiàn)的各種場(chǎng)景與氛圍，基本不使用自然界已經(jīng)存在的任何聲音。
具體音樂(lè)（Concrete Music）以20世紀(jì)50年代法國(guó)的巴黎電子音樂(lè)流派為代表。其主要特征是：通常利用錄音技術(shù)將自然界中存在的聲音采樣下來(lái)作為電子音樂(lè)的聲音元素，通過(guò)各種電子設(shè)備及手段將這些聲音元素進(jìn)行創(chuàng)造性地處理、組合而形成音樂(lè)作品。
三、電腦音樂(lè)
電腦（或稱(chēng)為計(jì)算機(jī)）——Computer其前身是機(jī)械式計(jì)算器，隨后在各國(guó)科學(xué)家的研究下逐漸發(fā)展成電力驅(qū)動(dòng)。而第一部真正實(shí)用的現(xiàn)代意義上的電腦，則誕生于1946年。當(dāng)時(shí)美國(guó)檳州大學(xué)的兩位教授莫奇利（J.Mauchiy）和�？铺兀≒.Eckert）為美軍的需要制造了全世界第一部電腦，名字叫做ENIAC。這部計(jì)算機(jī)使用真空管來(lái)處理訊號(hào)，所以體積龐大（占滿(mǎn)一個(gè)房間）、耗電量高（使用時(shí)全鎮(zhèn)的人都知道，因?yàn)榧壹覒?hù)戶(hù)的電燈都變暗了），而且記憶容量又非常低（只有100多個(gè)字），但是，卻已經(jīng)是人類(lèi)科技的一大進(jìn)展。隨著電腦科技的逐漸發(fā)展，電腦開(kāi)始進(jìn)入電子音樂(lè)領(lǐng)域，并且在發(fā)展的過(guò)程中逐漸成為了電子音樂(lè)的核心，于是人們將這種以電腦為核心的電子音樂(lè)稱(chēng)為電腦音樂(lè)（Computer Music）。電腦音樂(lè)是電子音樂(lè)與電腦科技結(jié)合之后的產(chǎn)物，它標(biāo)志著電子音樂(lè)進(jìn)入數(shù)字化的階段。 電腦音樂(lè)從20世紀(jì)50年代到70年代主要是局限在各個(gè)實(shí)驗(yàn)室及研究機(jī)構(gòu)，處于一個(gè)以實(shí)驗(yàn)、研究為主要目的的早期發(fā)展階段。進(jìn)A20世紀(jì)80年代以后，由于新一代數(shù)字化合成器的出現(xiàn)以及小型化的個(gè)人電腦逐漸普及，將這兩種電子音樂(lè)領(lǐng)域中的核心技術(shù)結(jié)合起來(lái)就能形成價(jià)格上可以承受的電腦音樂(lè)工作站。從此，電腦音樂(lè)快速普及。并迅速的進(jìn)入了專(zhuān)業(yè)音樂(lè)、商業(yè)音樂(lè)以及流行音樂(lè)各大領(lǐng)域，于是，電腦音樂(lè)進(jìn)入了全面發(fā)展階段。20世紀(jì)80年代以來(lái)形成的個(gè)人電腦+專(zhuān)用設(shè)備的電腦音樂(lè)制作體系被不斷深化，并沿用至今，但也并非是一成不變。從80年代到90年代中期，由于個(gè)人電腦的運(yùn)算能力有限，在電腦音樂(lè)制作中主要是用來(lái)?yè)?dān)任音序編輯的工作，即使是用來(lái)合成音色也是非常有限的。而聲音的合成、編輯工作則主要是交給專(zhuān)門(mén)的設(shè)備——各種合成器音源以及采樣器音源等。也就是說(shuō)這一時(shí)期的電腦音樂(lè)制作往往需要多件設(shè)備協(xié)同運(yùn)轉(zhuǎn)，MIDI技術(shù)規(guī)格就是這一時(shí)期的重要產(chǎn)物。隨著個(gè)人電腦技術(shù)的飛速發(fā)展，個(gè)人電腦的功能越來(lái)越強(qiáng)大。從90年代后期開(kāi)始，許多電腦音樂(lè)研發(fā)公司陸續(xù)推出了各類(lèi)專(zhuān)業(yè)級(jí)的依靠個(gè)人電腦CPU運(yùn)算的軟件合成器、軟件采樣器以及音頻編輯軟件，并且軟件質(zhì)量伴隨著電腦科技的發(fā)展而迅速提高。在這種發(fā)展態(tài)勢(shì)下，音樂(lè)家們被越來(lái)越多的吸引到了成本更低、音質(zhì)更好、功能更強(qiáng)大的軟件周?chē)�，并逐漸遠(yuǎn)離傳統(tǒng)的電腦音樂(lè)專(zhuān)用硬件。今天，電腦音樂(lè)家們的工作不再需要坐在一大堆的音源設(shè)備中間，往往只需要一臺(tái)電腦加很少的專(zhuān)用設(shè)備，甚至在旅行的途中都可以用小巧的筆記本電腦完成工作。
電聲音樂(lè)與電子音樂(lè)是兩個(gè)并列的概念，它們分別基于不同的發(fā)聲原理：電聲音樂(lè)起發(fā)聲原理還是建立在傳統(tǒng)音樂(lè)的基礎(chǔ)之上，只是把傳統(tǒng)音樂(lè)的聲音通過(guò)電力驅(qū)動(dòng)的設(shè)各進(jìn)行擴(kuò)大或傳播；而電子音樂(lè)其發(fā)聲則不依賴(lài)于傳統(tǒng)樂(lè)器的物理振動(dòng)，它是完全通過(guò)電子設(shè)備或電子手段來(lái)生成所需的聲音（比如利用電子振蕩器產(chǎn)生類(lèi)似于聲音信號(hào)的電磁波，再將電磁波轉(zhuǎn)化成最終的聲音）。至于電腦音樂(lè)，其實(shí)是屬于電子音樂(lè)的范疇，它是電子音樂(lè)中的一部分，其最主要的特征就是以電腦為整個(gè)音樂(lè)體系的核心。只有理清三個(gè)概念之間的關(guān)系，才能合理的運(yùn)用三個(gè)概念，而不論是在學(xué)術(shù)研究中還是新聞媒體的報(bào)道中錯(cuò)誤的使用這些概念都是誤導(dǎo)大眾的不負(fù)責(zé)任行為
電聲音樂(lè)、電子音樂(lè)與電腦音樂(lè)關(guān)系梳理
一、從“萌芽”到“成熟”階段的回顧
1.電子音樂(lè)制作的萌芽階段
回顧歷史是為了更好的發(fā)展。電子音樂(lè)發(fā)展的最初階段是從港臺(tái)流入到大陸的錄音機(jī)。把用簡(jiǎn)陋的錄音機(jī)把音樂(lè)錄制下來(lái)的這個(gè)時(shí)期稱(chēng)之為電子音樂(lè)的萌芽期。通過(guò)原始的錄音制作，成為當(dāng)時(shí)最為先進(jìn)的電子音樂(lè)。這一時(shí)期奠定了傳統(tǒng)音樂(lè)過(guò)度到電子音樂(lè)的基礎(chǔ)。傳統(tǒng)音樂(lè)先在作曲家頭腦中構(gòu)思并寫(xiě)下后由樂(lè)器演奏,而錄音設(shè)備的引入則改變了這種古老的音樂(lè)制作方式。當(dāng)時(shí)靠著這種簡(jiǎn)陋的設(shè)備創(chuàng)作了很多膾炙人口的音樂(lè)，從特定的音響成分出發(fā)并通過(guò)試驗(yàn)剪輯的過(guò)程拼接在一起再作為音響播放。這種形式演繹的音樂(lè)流傳到至今。這些技術(shù)在近五十年后的今天依然有著一定的指導(dǎo)意義。這說(shuō)明最初的原始的錄音機(jī)時(shí)代為后來(lái)的音樂(lè)合成時(shí)代的發(fā)展做了充分的準(zhǔn)備。這個(gè)階段的音樂(lè)制作的條件雖然簡(jiǎn)陋但已經(jīng)為新一代電子音樂(lè)的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
2.電子音樂(lè)制作的發(fā)展階段
把先進(jìn)的技術(shù)融入到發(fā)聲裝置并加以對(duì)其控制和處理這就是稱(chēng)之為電子合成器時(shí)期，也有人稱(chēng)之為發(fā)展期。這一時(shí)期奠定了電子音樂(lè)所包含的四個(gè)設(shè)備與技術(shù)裝置。聲音發(fā)生裝置、聲音處理裝置、聲音控制裝置、聲音錄入裝置。相比之的簡(jiǎn)單的聲音錄制來(lái)說(shuō)這中合成已經(jīng)是很大的進(jìn)步。錄音制作為較為復(fù)雜的電子音樂(lè)提供了明確的發(fā)展思路。
3.電子音樂(lè)制作的成熟階段
隨著計(jì)算機(jī)的發(fā)明和普及，各種音樂(lè)制作軟件也開(kāi)發(fā)出來(lái)。為電子音樂(lè)的制作提供了得天獨(dú)厚的條件。因有了多媒體，電子音樂(lè)制作水平到達(dá)了一定的高度。這個(gè)時(shí)期一般稱(chēng)之為電子音樂(lè)的成熟期。由于科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，開(kāi)發(fā)了大量的制作電子音樂(lè)軟件，而這些軟件的出現(xiàn)改變了過(guò)去傳統(tǒng)的音樂(lè)制作方式。大量的人力、物力搬到舞臺(tái)來(lái)演奏相比一部電子計(jì)算機(jī)，而且又能達(dá)到諸多樂(lè)器演奏的效果，實(shí)在是太大進(jìn)步。在許多軟件當(dāng)中能把上百人樂(lè)隊(duì)演奏的技巧、聲音的合成，以及復(fù)雜多變的曲調(diào)表現(xiàn)的惟妙惟肖�？梢哉f(shuō)多媒體音樂(lè)軟件把電子音樂(lè)制作水平提到一定的高度。
二、電子音樂(lè)創(chuàng)作中的缺陷與不足
1.電子音樂(lè)與電聲音樂(lè)的混淆
電子音樂(lè)制作從錄音到合成再到多媒體經(jīng)歷較為漫長(zhǎng)的過(guò)程，對(duì)技術(shù)的的把握也由粗糙到精細(xì)，由簡(jiǎn)單到復(fù)雜。在此過(guò)程經(jīng)常有人把電子音樂(lè)當(dāng)作電聲音樂(lè)來(lái)處理。電子音樂(lè)與多媒體音樂(lè)并不是一個(gè)概念，電聲音樂(lè)一般指用電聲樂(lè)器演奏的音樂(lè)。電子音樂(lè)則更多指用合成器或采樣其它樂(lè)器等模擬樂(lè)器演奏的音樂(lè)。不是所有的電子子音樂(lè)都是電聲音樂(lè)。如果混淆了電子音樂(lè)與電聲音樂(lè)的概念，對(duì)學(xué)習(xí)制作電子音樂(lè)會(huì)造成不良影響。電子音樂(lè)的制作的精髓在于多媒體計(jì)算機(jī)對(duì)所需的各種聲音加以做獨(dú)特而又美妙的處理。區(qū)別電子音樂(lè)與電聲音樂(lè)目的是減少電子音樂(lè)創(chuàng)造過(guò)程中少走彎路。
2.音樂(lè)風(fēng)格與制作手段的游離
在電子音樂(lè)制作中也常因?qū)︼L(fēng)格和手段的不統(tǒng)一而影響音樂(lè)的整體效果。電子音樂(lè)作曲技術(shù)特點(diǎn)方面的缺陷與不足。主要表現(xiàn)在一些作品中體現(xiàn)了作曲者的傳統(tǒng)音色創(chuàng)作手段的堅(jiān)厚基礎(chǔ),但在電子音樂(lè)的控制上則顯得所知甚少;而另一些作品則反之,電子音色及音響的控制與作品中反映出的音樂(lè)特征不相符和,顯示出在音樂(lè)作品結(jié)構(gòu)、布局上的蒼白與音樂(lè)性的不足。在交互式的電子音樂(lè)作品中,某些作品中的電子音樂(lè)成分更多的是處于一個(gè)不甚重要的位置,被當(dāng)作了交互式中傳統(tǒng)發(fā)音樂(lè)器音色的陪襯。這些都在制約著中國(guó)電子音樂(lè)的健康發(fā)展。
三、對(duì)電子音樂(lè)創(chuàng)作發(fā)展的展望
1.加大投入，培養(yǎng)人才
電子音樂(lè)的創(chuàng)造發(fā)展需要物質(zhì)保證，電子音樂(lè)進(jìn)一步發(fā)展，必須培養(yǎng)大批電子音樂(lè)制作的后備人才。
首先要保證電子音樂(lè)的建設(shè)投入，在財(cái)力方面要給予支持。設(shè)備投資要有前瞻性。要敢于購(gòu)置最前沿最先進(jìn)的音樂(lè)制作技術(shù)設(shè)備，只有這樣才能制作最優(yōu)美電子音樂(lè)。其次加強(qiáng)電子音樂(lè)學(xué)科建設(shè)。在學(xué)術(shù)方面要形成百家爭(zhēng)鳴，要學(xué)會(huì)取長(zhǎng)補(bǔ)短，要營(yíng)造一個(gè)求同存異的良好局面。要下力氣抓基礎(chǔ)，夯實(shí)基礎(chǔ)課，要嚴(yán)格考試制度，對(duì)必要的基礎(chǔ)課也要制定考試成績(jī)要求。有了扎實(shí)的基本功，電子音樂(lè)創(chuàng)作才能有新的突破。同時(shí)應(yīng)保持各教學(xué)單位在教學(xué)研究上的長(zhǎng)處,避免簡(jiǎn)單化，減少不顧實(shí)際紛紛上項(xiàng)目要資金的現(xiàn)象發(fā)生。要對(duì)研究規(guī)劃做細(xì)致認(rèn)真的的審核。要敢于面對(duì)實(shí)際，對(duì)音樂(lè)制作中存在的問(wèn)題及時(shí)指出并加以解決。一些學(xué)校不重視新作品的創(chuàng)作，吃老本，對(duì)新技術(shù)、新思想，研究的不夠。為培養(yǎng)高素質(zhì)的人才，學(xué)校之間可以相互交流，形成制度，推廣開(kāi)來(lái)。切實(shí)把培養(yǎng)后備人才作為發(fā)展電子音樂(lè)的關(guān)鍵要素來(lái)作為。
2.改變觀(guān)念，勇于創(chuàng)新
電子音樂(lè)創(chuàng)作起步較晚，發(fā)展也不平衡。雖然最近幾年電子音樂(lè)制作水平有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，但在觀(guān)念的改變和用于創(chuàng)新方面還需要進(jìn)一步的加強(qiáng)。
首先是在音樂(lè)理念層面要有突破。人們已經(jīng)形成定式傳統(tǒng)思維模式根深蒂固，要想從音樂(lè)內(nèi)容到音樂(lè)形式，從音樂(lè)的創(chuàng)作形態(tài)到音樂(lè)的傳播方法，從音樂(lè)的組織原則到音樂(lè)的發(fā)展邏輯有所突破。改變傳統(tǒng)音樂(lè)的基本特征，以線(xiàn)性思維的方式組織音符。以復(fù)調(diào)的紡織形式構(gòu)成橫向的多聲體。這需要有新的思維，要有新的觀(guān)念，從單一的平面的，向復(fù)雜的立體的突破。電子音樂(lè)的組織特征則是以非線(xiàn)性思維的方式組織聲音即前期的原始聲音錄制，包括聲音實(shí)錄、生成、生成、采樣、制造以及中期的聲音加工處理，包括以各種電子化方式的變化和處理聲音原型，使之產(chǎn)生裂變和各種變形處理，局部分軌及局部拼貼、各類(lèi)蒙太奇組合編輯和局部的合成等。從傳統(tǒng)的組織音樂(lè)向現(xiàn)代的合成音樂(lè)的思想轉(zhuǎn)變，如果能做到這一點(diǎn)，我國(guó)的電子音樂(lè)制作將會(huì)有新的的突破。
其次要在在技術(shù)路線(xiàn)方面有所突破。要準(zhǔn)確定位以確立了電子音樂(lè)以科學(xué)技術(shù)為依托和動(dòng)力的發(fā)展思路，借助先進(jìn)的技術(shù)手段探尋全新的音樂(lè)領(lǐng)域。要新思維、利用新科技、創(chuàng)新電子音樂(lè)創(chuàng)作。通過(guò)電子設(shè)備發(fā)出聲音或直接加工自然界的具體聲音。在工作室里用非樂(lè)音的、具體的、真實(shí)的聲音為素材直接合成、制作音樂(lè)的技術(shù)路線(xiàn)，為后現(xiàn)代電子音樂(lè)制作不斷引入新設(shè)備、新技術(shù)和新理念提供了明確的發(fā)展思路。在電子音樂(lè)制作新的快速發(fā)展時(shí)期，制作人必須改變觀(guān)念敢于創(chuàng)新。
3.相互交流，擴(kuò)大傳播
擴(kuò)大對(duì)外交流，吸引高水平的電子音樂(lè)制作團(tuán)隊(duì)。要邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)個(gè)高校知名專(zhuān)家前來(lái)介紹經(jīng)驗(yàn)，相互交流，相互學(xué)習(xí)。其次要廣泛應(yīng)用《音樂(lè)聲學(xué)》《電子技術(shù)》《錄音技術(shù)》《計(jì)算機(jī)基礎(chǔ)與理論》等電子音樂(lè)基礎(chǔ)教材，同時(shí)，引進(jìn)國(guó)外的權(quán)威教材來(lái)作為補(bǔ)充。相互借鑒，提高電子音樂(lè)人才的水平。
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當(dāng)代電子音樂(lè)帶給我們的啟示論文06-22
關(guān)于電腦與音樂(lè)的說(shuō)課稿07-03
論音樂(lè)與繪畫(huà)的關(guān)系論文06-25
qq音樂(lè)怎么用手機(jī)遙控電腦qq音樂(lè)07-13
淺談高等音樂(lè)專(zhuān)業(yè)院校電腦音樂(lè)制作的普及論文06-23
電腦音樂(lè)對(duì)于傳統(tǒng)音樂(lè)在創(chuàng)作方式上的影響論文06-22
社會(huì)音樂(lè)生產(chǎn)結(jié)構(gòu)中音樂(lè)職業(yè)與媒介的互動(dòng)關(guān)系論文06-22