寫作基礎(chǔ)知識：電影創(chuàng)作

　　一、基本情況

　　中國第一個電影文學(xué)劇本1925年發(fā)表于《東風(fēng)雜志》上的由洪深編的《申屠氏》

　　電影劇本與小說的區(qū)別：小說可夾敘夾議、評論但劇本必須注重造型。

　　劇本特性：造型性(敘事與造型合一)，鮮明的表現(xiàn)性和動作性，多用動詞，少用形容詞

　　分別表現(xiàn)在人物的視覺造型上、場面的選擇上，環(huán)境、氣氛的渲染和把握上。

　　情感是影片最重要的力量。

　　心理描寫，以往多用視覺形象來傳達(dá)，如驚訝，睜大眼睛等，老套，做作。充分利用特寫鏡頭渲染人物心情。

　　可以通過場景、環(huán)境對比和服裝等視覺造型反映人物心理活到。

　　敘事也與聲音結(jié)合：無論什么故事，故事情節(jié)都最重要。音樂有交代時代背景，烘托氣氛，傳達(dá)情緒的作用。畫面外道德音樂烘托主人公情緒。要注意劇本所用音樂與劇本風(fēng)格是否相符。

　　悲劇中加入喜劇成分，更渲染了悲劇色彩的對比力量。

　　二、結(jié)構(gòu)

　　線索：單線結(jié)構(gòu)，如《小鞋子》

　　網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)

　　雙線結(jié)構(gòu)：一人一事結(jié)構(gòu)，傳記性結(jié)構(gòu)，群像式結(jié)構(gòu)

　　以兩個人關(guān)系變化為設(shè)置結(jié)構(gòu)，如《中央車站》、《秋天的童話》

　　戲劇式結(jié)構(gòu)：激發(fā)情節(jié)——開端因素

　　復(fù)雜因素——人物在達(dá)到目的前遇到的困難、障礙

　　危機(jī)——處理障礙時遇到的

　　逆轉(zhuǎn)——峰回路轉(zhuǎn)

　　高潮

　　結(jié)局

　　美國西德菲爾德認(rèn)為可分為三部分，開端四分之一，目標(biāo)障礙中間的二分之一，結(jié)局四分之一

　　現(xiàn)代電影從單一封閉走向多義和思辨，更需要誠懇的年代，如《生活秀》

　　電影寫作90-120頁

　　開端10-15頁發(fā)展、高潮、矛盾高潮、矛盾激化、障礙與危機(jī)

　　結(jié)尾25-30頁

　　非戲劇式結(jié)構(gòu)

　　散文式結(jié)構(gòu)——行散而神不散，情感的細(xì)微變化，不再是以故事為主，不注重沖突性，而注重情節(jié)性。如《城南舊事》，淡淡的哀愁，沉沉的鄉(xiāng)思。

　　線性段落特點：不再講述故事情節(jié)，而是著重人物思想感情變化。幾個故事串聯(lián)，不再注重大的情節(jié)，更注重細(xì)節(jié)。沒油特別強(qiáng)烈的因果關(guān)系，淡化情節(jié)。如侯孝賢《戀戀風(fēng)塵》、《冬冬的假期》

　　塊狀結(jié)構(gòu)：段與段間無明確、必然的聯(lián)系，無高潮沖突。

　　意識流結(jié)構(gòu)：直覺性影響，潛意識，非理性的邏輯關(guān)系。代表：瑞典的伯格曼《野草莓》，法國左岸派電影《廣島之戀》，阿倫雷乃《八又二分之一》

　　三、電影劇作主題

　　人類文化的基本母體是兩個：政治和性，這是最基本最永恒的。

　　政治是人生存生活的外部環(huán)境，而性是人的自然欲望。人性。

　　情節(jié)主題：要求達(dá)到某種目的。主題思想：創(chuàng)作者對生活的感悟。

　　主題的體現(xiàn)：敘事的渠道：情節(jié)——情節(jié)的選擇要對主題體現(xiàn)有所幫助，否則不要

　　語言——對話、獨(dú)白、旁白，忌說教

　　若主題先行過于明顯，作品缺乏生活化。

　　造型的渠道——長短鏡頭和固定鏡頭營造的人與大自然的契合，自然美的畫面，如侯孝賢的長鏡頭冷冷的角度卻包含了他的悲天憫人的情懷。

　　主題的要求：1、單純，不等于簡單和膚淺。如《城南舊事》——故鄉(xiāng)是生命的源泉，無論以后走多遠(yuǎn)。

　　2、傳達(dá)主題的內(nèi)涵要清楚，方式要含蓄。

　　中國人不喜歡一覽無余，喜歡曲徑通幽——意境

　　多義性：不同的人有不同的理解，主觀性強(qiáng)

　　多主題：如愛情主題同時兼具其它主題

　　類型：1、愛與浪漫：障礙如何寫：政治壓力、階級差異、疾病、外表、人內(nèi)在的因素、偶然性因素、中年危機(jī)

　　2、危難與幸存：自然界，人類自己的失誤和非理性

　　3、復(fù)仇：主人公不公平的待遇，傷害

　　4、成功與成就(勵志片)：外在障礙、挫折，內(nèi)在的渴求、毅力與奮斗

　　5、探求與追尋：尋找：具體的找，展現(xiàn)過程，如何去找

　　抽象：尋找自我，尋找理想

　　6、團(tuán)體、家庭紐帶

　　特殊環(huán)境條件下相互關(guān)系，一班是群像人物，但也會有個中心人物

　　7、回歸：具象：人、東西、出現(xiàn)，對現(xiàn)狀重新審視

　　內(nèi)在東西：人性的回歸

　　8、奇幻：科幻，動畫片，幻想帶來心理上的滿足

　　劇作如何分析，從聲畫關(guān)系、題材選擇、敘事風(fēng)格、劇作結(jié)構(gòu)樣式、情節(jié)構(gòu)思、人物設(shè)置與性格塑造、細(xì)節(jié)運(yùn)用、對話寫作、主題內(nèi)涵

　　對暴力的消解：暴力的正義化(好人勝利)、暴力的美學(xué)化(過程美)、暴力的娛樂視覺化

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