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《南歌子·有感》古詩原文及賞析
在日常學習、工作抑或是生活中，大家都聽說過或者使用過一些比較經(jīng)典的古詩吧，古詩的篇幅可長可短，押韻比較自由靈活，不必拘守對仗、聲律。還苦于找不到好的古詩？下面是小編整理的《南歌子·有感》古詩原文及賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
南歌子·有感
宋代：蘇軾
笑怕薔薇罥，行憂寶瑟僵。美人依約在西廂，只恐暗中迷路，認余香。
午夜風翻幔，三更月到床。簟紋如水玉肌涼，何物與儂歸去，有殘妝。
譯文
調(diào)笑時，怕被薔薇掛住，行走時，擔心遇到寶瑟而僵住。與心愛的姑娘約好了在西廂房見面，怕在黑暗中迷了路，靠辨認香氣來尋路。
半夜風吹動了幔帳，月光照到了床邊。竹席像水一樣涼了，肌膚也涼了。什么東西和我一同回去，只有留下的殘妝。
注釋
南歌子：詞牌名。唐教坊曲。又名《南柯子》、《鳳蝶令》等。有單調(diào)、雙調(diào)兩體。雙調(diào)又有平韻、仄韻兩體。宋人多用平韻體，此詞用平韻體。
罥（juàn），掛住。
西廂：正房西側(cè)的房子。
認余香：辨認香氣來尋路。
午夜：半夜。幔：帷帳。
簟（diàn）：竹席。
儂：我。
殘妝：指殘留的妝飾物。
賞析
該詞是以艷體形式出現(xiàn)的愛情詞，題為《有感》，實際上相當于“無題”。因為蘇軾對所敘寫的情事是秘而不宣的，只有明眼人方能洞悉其中奧妙，“有感”云云不過是掩人耳目而己。蘇軾運用了代言體寫法，通篇作張生口吻，即從男方著筆來寫，所述情、景、事，一一從這一人物的心中、眼中及口中道出。
上片著重寫張生幽會的隱秘心理。開頭兩句用了兩個典故（同時也是比喻），來描摹張生要與心上人幽會時唯恐被人撞破的心態(tài)。接著點明約會之事，“美人”是一種昵稱，“西廂”這一詞語從《鶯鶯傳》中來，不是偶合，而是暗點“待月西廂下”詩意，是專詠崔鶯鶯、張生故事的標志。而后再寫暗中摸索前進時一種特有的心理，筆觸是極為細致的。
下片寫張生幽會與歸去時的感覺。前三句寫幽會，但字面上僅僅寫出對“風”、“月”、“簟紋”及“玉肌”的視覺或觸覺感受，即從側(cè)面稍加點染，而將有關情事推到幕后，這樣的藝術處理是很高明的�！叭碌酱病币痪洌才c《鶯鶯傳》中有關描寫妙合無間。篇末一句寫歸去時的感覺，又與《鶯鶯傳》中相關描寫如出一轍。
一般說來，詞體多偏于抒情，而該詞卻有著明顯的敘事性。在描寫方面，尤以大膽、率真、細膩的心理描寫取勝。
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