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電影藝術(shù)的基礎(chǔ)知識(shí)
一、電影的基本語言
㈠ 電影的審美特征
電影是以銀幕上的畫面與聲音為媒介，在運(yùn)動(dòng)的時(shí)間和空間里創(chuàng)造形象、表現(xiàn)生活的一門藝術(shù)。
直接訴諸觀眾感官的視聽綜合形象，是電影區(qū)別于文學(xué)（文字間接形象）、造型藝術(shù)（純視覺形象）、音樂（純聽覺形象)
的主要審美特征。銀幕視聽語言的運(yùn)動(dòng)性和時(shí)空轉(zhuǎn)換自由，又使它突破了同為“綜合藝術(shù)”的戲劇和舞蹈的舞臺(tái)局限。
畫面和聲音是電影藝術(shù)最基本的語言.
�、� 畫面語言和聲畫組合的不同方式
1、畫面語言有兩個(gè)層次
�、� 第一個(gè)層次 ______環(huán)境空間與人物形象結(jié)成的銀幕造型世界.環(huán)境（空間）造型即故事發(fā)生的地點(diǎn)及地點(diǎn)的特色.
1.什么時(shí)間，什么光線、色彩、影調(diào)等.
2.人物形象造型,即人物的身材、頭型、容貌、發(fā)飾、穿著等等.
3.人和空間關(guān)系的造型
鏡頭調(diào)度和演員調(diào)度形成的運(yùn)動(dòng):人和空間都不動(dòng)，人動(dòng)空間不動(dòng)，人不動(dòng)空間動(dòng)，人和空間都動(dòng).
�、� 第二個(gè)層次包括
影片整體的造型形式和風(fēng)格.即影片的畫面基調(diào)（由光影、色彩、結(jié)構(gòu)、動(dòng)向構(gòu)成）是否統(tǒng)一，有沒有形成全片視覺構(gòu)
成的個(gè)性和韻味。
2、聲音
�、� 聲音元素________人聲、音響（自然界和社會(huì)生活中各種各樣的聲音）、音樂、無聲（經(jīng)主觀處理的無聲片段）
�、� 聲音運(yùn)用規(guī)律與聲畫組合______聲音和畫面共同創(chuàng)造著電影藝術(shù)的意境。
二、電影的結(jié)構(gòu)形式____蒙太奇
㈠ 蒙太奇的性質(zhì)
蒙太奇作為電影藝術(shù)的一種表現(xiàn)周圍客觀世界的方法，其基本原理是：它重現(xiàn)了我們?cè)诃h(huán)境中隨注意力的轉(zhuǎn)移而依次
接觸視像的內(nèi)心過程。作為鏡頭分切與組合的代稱，蒙太奇決定著一部影片內(nèi)容的取舍、結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的安排.對(duì)于觀眾
來說，它就是電影講故事的一種方式，從順當(dāng)?shù)乜炊畡∏榈缴羁谈惺苡捌娜克囆g(shù)內(nèi)涵，始終離不開蒙太奇的作用.
鏡頭特征和組接的不同，配合對(duì)話和人物的表演，形成觀眾對(duì)兩個(gè)片段不同情緒和不同人物關(guān)系的感受，這就是蒙太奇。
按約定俗成的說法，蒙太奇指：每個(gè)鏡頭的組成形態(tài)，相連鏡頭的組接關(guān)系，整部影片的鏡頭構(gòu)成.
�、� 蒙太奇形成的歷程
1.法國盧米埃爾兄弟拍攝的第一部電影（一個(gè)鏡頭組成，固定的視覺和視距，沒有時(shí)空轉(zhuǎn)換，還不存在蒙太奇）
2.美國人埃德溫·波特的《火車大劫案》（14個(gè)鏡頭，按故事發(fā)生的順序組接，產(chǎn)生了全新的敘述方法。電影鏡頭有
自己獨(dú)特的時(shí)空，而由創(chuàng)作者按主觀意愿把這些時(shí)空連接起來，這是該影片意義所在）
3.美國導(dǎo)演格里菲斯《一個(gè)國家的誕生》，當(dāng)中著名的高潮段落“林肯被刺”，幾分鐘的場(chǎng)面由34個(gè)鏡頭組成，從不同
的角度，分別敘述了主人公和他目睹的林肯總統(tǒng)和刺客各方面的表現(xiàn)、行為和心理狀態(tài)。鏡頭分別由大全景、全景、中
景、近景、特寫組成，這樣一種講述故事的方法，完全形成了電影自己的敘事方法，也就是我們后來所說的蒙太奇。
4.蘇聯(lián)導(dǎo)演愛森斯坦《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中，“奧德薩街梯”片段至今是蒙太奇學(xué)說中一個(gè)光輝的范例。鏡頭的運(yùn)用
包括了我們至今所有的電影鏡頭語言中各種手法。無論是畫面構(gòu)圖、鏡頭剪接以及事件的節(jié)奏，都達(dá)到了令人嘆為觀止
的視覺效果。
5.1927年以后，電影由無聲到有聲。以后又從黑白到彩色。
㈢ 蒙太奇的不同表現(xiàn)形式
1、愛森斯坦代表的蘇聯(lián)學(xué)派強(qiáng)調(diào)鏡頭組接.
2、五十年代后出現(xiàn)了巴贊的單鏡頭學(xué)說，重新強(qiáng)調(diào)長鏡頭。
3、考察一部電影的蒙太奇，不僅僅要欣賞片段，最終還要從一部影片整體的結(jié)構(gòu)形式中去體味導(dǎo)演的切入視角、情感意象和美學(xué)追求。
時(shí)空流程——順敘還是倒敘，還是順敘中插入閃回……
敘述角度——主觀的人稱還是客觀的人稱，還是主客觀交替、多角度穿插……
鏡頭風(fēng)格——情緒激昂、起伏迭蕩（鏡頭比較短、多、富于變化）還是穩(wěn)重莊嚴(yán)深沉（鏡頭比較長、穩(wěn)、一致）
三、電影的綜合藝術(shù)特征
1.電影的年輕是它的機(jī)會(huì)，可以對(duì)之前的藝術(shù)兼收并蓄，形成新型綜合藝術(shù)的審美特征。
2.電影藝術(shù)的綜合性，不是對(duì)其他藝術(shù)簡單的拼湊與混合，而是經(jīng)過巨大的改造，獲得了新的質(zhì)。
電影綜合藝術(shù)機(jī)制中幾個(gè)主要部分：
㈠ 電影表演藝術(shù)
演員扮演的人物作為銀幕的中心，是構(gòu)成故事和體現(xiàn)內(nèi)容最重要的元素。
電影表演是創(chuàng)作者、創(chuàng)作工具和創(chuàng)作對(duì)象三位一體的一種特殊勞動(dòng)，演員根據(jù)導(dǎo)演的意圖，運(yùn)用自身的條件（容貌、
形體、聲音和演技），完成塑造人物的任務(wù)。
1、演員置身于完全真實(shí)或模擬真實(shí)的生活情境之中要求演員的表演以生活化和形式感的辯證統(tǒng)一賦予角色以生命。
2、電影表演面對(duì)的不是觀眾而是攝影機(jī)
3、一部影片的人物塑造并不僅僅由演員的表演完成，還必須借助于各種綜合手段的運(yùn)用。
自覺地把表演跟導(dǎo)演調(diào)動(dòng)的各種非表演成分（造型、音響、蒙太奇手段……）揉合為一體，為塑造角色服務(wù)
4、顯示出自己深厚的生活積累和文化藝術(shù)素養(yǎng)。
㈡ 電影攝影藝術(shù)
傳統(tǒng)的造型藝術(shù)提供的是在凝固的時(shí)間里相對(duì)靜止的形象，而電影藝術(shù)提供的是隨時(shí)間的流動(dòng)而流動(dòng)的造型。
攝影師主要的造型手段有四種：
1、光線表現(xiàn)手段
光，是再現(xiàn)被攝對(duì)象的立體形態(tài)、輪廓形式、明暗層次和色彩關(guān)系的最基本的條件。攝影師通過自然光、人工光、
或兩種光的綜合運(yùn)用，創(chuàng)造出多種多樣的光效氛圍，根據(jù)藝術(shù)意圖改變景物和人的形象。攝影師是用光來寫作的。
2、色彩表現(xiàn)手段
人對(duì)色彩的感受是非常強(qiáng)烈、非常復(fù)雜的。色彩可以使人產(chǎn)生非常奇妙的心理和情感感應(yīng)。電影的色彩表現(xiàn)手段包括
色彩基調(diào)的確立、色彩氣氛的營造和具體造型形象的色彩塑造。
3、光學(xué)表現(xiàn)手段
鏡頭的焦距變化、濾色與遮擋等等的運(yùn)用，產(chǎn)生了電影獨(dú)特的畫面魅力。
4、動(dòng)向表現(xiàn)手段
鏡頭的運(yùn)動(dòng)性是電影攝影最顯著的特征。鏡頭的推、拉、搖、升、降及其不同形式的綜合運(yùn)動(dòng)，創(chuàng)造出不斷變化的
多構(gòu)圖畫面，形成了銀幕上活生生的空間世界。綜合運(yùn)用各種造型手段，并體現(xiàn)出自己的特點(diǎn)，構(gòu)成攝影師獨(dú)特的風(fēng)格。
㈢ 電影導(dǎo)演藝術(shù)
1、導(dǎo)演是電影創(chuàng)作的中心。導(dǎo)演的中心職能來自電影的鏡頭敘述方式和綜合藝術(shù)特性。欣賞電影歸根結(jié)底是在欣賞
導(dǎo)演藝術(shù)。一部影片的創(chuàng)作是從劇本開始的，但導(dǎo)演是劇作的最后完成者。
2、鑒賞導(dǎo)演藝術(shù)一般可以從兩個(gè)方面作出判斷：
�、� 影片的藝術(shù)完整性——是否充分發(fā)揮了綜合藝術(shù)的特性，是否建立了一個(gè)特定的綜合藝術(shù)機(jī)制。
�、� 影片的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性——導(dǎo)演的構(gòu)思、設(shè)計(jì)和規(guī)范是否存在新鮮的創(chuàng)意，是否體現(xiàn)了新的追求。
四、電影的片種和樣式
�、� 新聞?dòng)涗浻捌?/p>
新聞?dòng)涗浻捌旖?jīng)地義的原則是不允許虛構(gòu)。鑒別其優(yōu)劣主要看創(chuàng)作者有沒有敏銳的發(fā)現(xiàn)、深邃的思考、獨(dú)到的見解和
別具匠心的再現(xiàn)�；谡鎸�(shí)感的思路，生動(dòng)獨(dú)特的視聽形象和蒙太奇結(jié)構(gòu)。
�、� 科教影片
科學(xué)性和藝術(shù)性的結(jié)合。準(zhǔn)確把握介紹對(duì)象的性格，尋求最好的敘述方式。
㈢ 美術(shù)片
美術(shù)片分動(dòng)畫、木偶、折紙、剪紙等.豐富的想象力、高度凝練的藝術(shù)功力、自身造型規(guī)律的形式美。
�、� 故事片的類型和樣式
面對(duì)不同形式的具體作品應(yīng)有不同的審美框架。由于缺乏對(duì)故事片類型和樣式的了解，我們往往會(huì)發(fā)生觀賞時(shí)的錯(cuò)位。
1、類型
① 按審美特征分類:藝術(shù)片追求思想性、藝術(shù)個(gè)性和創(chuàng)作者主體性.對(duì)這兩種不同類型電影的欣賞要有不同的標(biāo)準(zhǔn)。
�、� 按題材類型及表現(xiàn)形態(tài)分類:歷史片、傳記片、戰(zhàn)爭片、宗教片、兒童片、歌舞片、科幻片等
2、樣式
喜劇片、驚險(xiǎn)片、西部片等等。電影欣賞要和我們學(xué)習(xí)過的其它藝術(shù)門類的欣賞結(jié)合起來。
五、電影藝術(shù)欣賞和評(píng)價(jià)
電影鑒賞活動(dòng)是一個(gè)復(fù)雜而又愉快的思維過程,我們可以從多個(gè)角度去欣賞和評(píng)價(jià).
1.評(píng)價(jià)一個(gè)影視作品首先看編劇,看它的主題.劇本的結(jié)構(gòu),敘事方式,人物設(shè)計(jì).技巧.意境等.
2.其次看表現(xiàn)手段.如蒙太奇.聲音.色彩.細(xì)節(jié).語言.美工.長鏡頭.及開頭.過度.結(jié)尾.空鏡頭等運(yùn)用.
3.看導(dǎo)演的風(fēng)格,思想感情.哲學(xué)信仰.美學(xué)觀念.藝術(shù)趣味.生活經(jīng)歷.表現(xiàn)技巧等.
4.看表演風(fēng)格,一方面是內(nèi)在的,一方面是外在的.
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